现代主义设计特征：
1、强调创新设计，反对模仿因袭，墨守成规。
2、以现代社会、现代生活为舞台背景，以工业革命发生以来的技术革命作支持。
3、融汇各门类艺术于基础训练之中。
4、加强实践性，推崇既有理论素养，又具备动手能力。
5、坚持学校教育与社会生产相联系。
6、主张标准化的批量化。
现代主义设计是从建筑设计发展起来的，20 世纪20 年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容非常庞杂。
其中包括精神上的、思想上的改革——设计的民主主义倾向和社会主义倾向；也包括技术上的进步，特别是新的材料——钢筋混凝土、平版玻璃、钢材的运用。
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萌起
19世纪末叶、20世纪初,世界各地,特别是欧美国家的工业技术发展迅速，新的设备、机械、工具不断被发明出来,极大地促进了生产力的发展,这种飞速的工业技术发展,同时对社会结构和社会生活带来了很大的冲击。
设计界此时面临的问题主要有两方面:
一、如何解决众多的工业产品、现代建筑、城市规划、传达媒介的设计问题,必须迅速形成新的策略,新的体系,新的设计观,新的技术体系,来解决这些问题,这是社会需求和商业需求迫在眉睫的任务。
二、针对往昔所有设计运动只是强调为社会权贵服务的中心,如何形成新的设计理论和原则,以至使设计能够第一次为广大的人民大众服务,彻底改变设计服务的对象问题。
．功能主义特征．
2．形式上提倡非装饰的简单几何造型．［具体建筑有：①六面建筑；②以柱支撑整个建筑的结构特征，幕墙架构的产生；③标准化的原则；④反装饰主义立场；⑤中性色彩计划．］
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3．具体设计上重视空间的考虑，特别强调整体设计考虑，基本反对在图版上、在预想图上设计，而强调以模型为中心的设计规划．
4．重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一个重要因素考虑，从而达到实用、经济的目的．
现代主义设计运动是从建筑设计发展起来的，20世纪20年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成了一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容非常庞杂，其中包括精神上的、思想上的改革，也包括技术上的进步，特别是新的材料的运用，从而把千年以来设计为权贵服务的立场和原则打破了，也把几千年以来建筑完全依附予木材、石料、砖瓦的传统打破了
现代主义设计的奠基人亨利•凡•德•威尔德。
亨利•凡•德•威尔德青年时期便是比利时先锋派设计运动中“二十人小组”的领袖。而立之年成为比利时新艺术运动的代表人物，进入中年后主持创办了包豪斯设计学院的前身一一魏瑪市立美术学校。
一、符合人的需求
多功能家具的设计要服从于人的生理要求和心理要求，不能盲目地设计，不能未了追求设计而设计，这样的设计不仅不会给消费者带来舒适感，反而会造成一定的麻烦，只有以人为本的设计才能使用户真正体会到多功能家具的魅力。
二、与环境的和谐相处
环境意识作为一种现代意识，已引起了大家的普遍关注和重视。多功能家具的设计要符合绿色设计的要求，尽量使用与环境友好型的材料，减少在生产、使用和回收等过程中材料的浪费。
三、现代社会的时代感
多功能的创意家具和高端家具产品的市场潜力可想而知，因此多功能家具的设计要有时代感，设计出更符合年轻人的家具，让他们在使用时更加舒适，更能彰显个性。
四、考虑与文化的呼应
消费的本源是文化，多功能家具本身也是文化的产物，反映着人们的生活观和价值观。我国是具有五千年历史的文明古国，先贤们的很多思想和哲学可以被我们吸收并运用到设计中去。现在家具的消费群体主要是“80”后，设计师可以将文化的东西融于设计，来引导这一特殊群体的价值观和世界观。
五、注重科技与艺术的结合
多功能家具既是传统与现代的统一，又是技术与艺术的结合，德国设计师沃尔夫岗·维斯曾说过，在注重其使用价值的前提下，要赋予家具以艺术文化价值的生命力。多功能家具的设计尤其要注意艺术上的表现，使其具有艺术感、亲和力和感染力。如果只注重功能的增加而脱离了使用环境，那么给人的感觉是孤立的，缺少了与其他家具的“沟通”。因此，多功能家具的设计既要注重功能的设计，同时也要注重形式和色彩的设计。
1、反对设计单一化,主张设计形式多样；
2、反对理性主义,关注人性.主张以游戏心态设计；
3、强调形态的隐喻、符号和文化的历史,注重设计的人文含义.设计大量创造性地运用符号语言,将产品的功能与人的生理、心理以及社会、历史相结合； 扩展资料
4、关注设计作品与环境的关系,意识到设计的后果与社会的可持续发展问题；
5、设计要人性、绿化、环保.
后现代主义设计的`概念是，理论界一般认为：它是产生于20世纪60年代末70年代初的文化思潮，在哲学、宗教、建筑、文学中均有充分的反映。它与现代主义有本质的区别，它的出现自然有其特定历史的、文化的背景。
1、刘易斯·康福特·蒂芙尼
蒂芙尼工作室曾是一家装饰艺术公司，由刘易斯·康福特·蒂芙尼（Louis Comfort Tiffany）经营，是闻名遐尔的珠宝品牌Tiffany & Co.子公司。蒂芙尼工作室以彩绘玻璃窗、「蒂芙尼灯饰」和玻璃马赛克装饰品而为人所爱。而以下这件 「早期蜻蜓台灯」更是蒂芙尼风格和彩色玻璃工艺的典范。
2、埃米尔·加莱（Émile Gallé）
埃米尔·加莱是一位专攻玻璃媒材的法国艺术家，被认为是法国新艺术运动（Art Nouveau）的领军人物之一。加莱以采用富实验性的工艺技术著名，例如金属箔片、气泡玻璃等，并成功以大批量模式生产他与其他艺术家的的设计，彻底革新了玻璃工业。其工厂更盛极一时，坐拥300名工人和工匠。以下这件 「稀有海洋花瓶」完美体现了其金属箔覆盖玻璃、气泡玻璃和分色玻璃等实验技术。
现代主义设计，通常被称为“功能主义设计”，又称为“技术美”，或“机器艺术”。
现代主义设计是从建筑设计发展起来的，20世纪20年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成了一个强力集团，推动所谓的新建筑运动。
这场运动的内容非常庞杂，其中包括精神上的、思想上的改革，也包括技术上的进步，特别是新的材料的运用，从而把千年以来设计为权贵服务的立场和原则打破了，也把几千年以来建筑完全依附予木材、石料、砖瓦的传统打破了。
继而，从建筑革命出发，又影响到城市规划设计、环境设计、家具设计、工业产品设计、平面设计和传达设计等等，形成真正完整的现代主义设计运动。
1、反对设计单一化,主张设计形式多样；
2、反对理性主义,关注人性.主张以游戏心态设计；
3、强调形态的隐喻、符号和文化的历史,注重设计的人文含义.设计大量创造性地运用符号语言,将产品的功能与人的生理、心理以及社会、历史相结合。
4、关注设计作品与环境的关系,意识到设计的后果与社会的可持续发展问题；
5、设计要人性、绿化、环保。
任何事物的关系，都是区别与联系。现代主义设计与国际主义设计风格，既有相同之处，又有不同之处。现代主义设计与国际主义设计的相同之处（要点，自己扩充）：根源上看两者同源，都是包豪斯领导人来到美国后结合美国的实际发展处的新的现代主义。
设计风格上一脉相承，都具有形式简单，反装饰性、强调功能、系统化的特点。设计形式都是极简主义。值得一提的是国际主义设计受到密斯凡德罗“less is more”的影响而后发展成减少主义，甚至可以漠视功能的要求，这种设计理念显然背叛了现代主义设计的基本原则。现代主义设计与国际主义设计的不同之处：意识形态上看差异很大。
现代主义设计具有强烈的社会主义民主色彩，是个典型的知识分子的理想主义活动（欧洲人都是这种意识形态，与移民大众化的美国截然不同，你懂得！）所以现代主义设计就是想尽办法将设计为上层服务的这种态势扭转为大众服务的一种手段，他这种探索是进步的（虽然米有成功）。
她强调设计的目的性和功能性是第一位。
而后来到了美国少则多的密斯主义受到热烈欢迎，出现的钢筋混凝土预制件结构，和玻璃幕墙结构得到协调的混合，成为了国际主义的标准面貌。
而现代主义设计中的社会性大中型逐步被抛弃鸟。
原本民主色彩变为一种单纯的商业风格，变成了为形式而形式的 形式主义追求（有点拗口）仅剩下单薄的减少主义的躯壳。
所以国际主义非常脆弱，80年代后就开始衰退了。如是考研，祝成功。
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